Opis
EMOGRAFY. Vintage photography. Fine art.
„Interpretacja faktów dnia codziennego. Osobowości wielorakie. Emografy”
Emografia kierunkiem będzie, drogą którą podążamy nie zważając na nic. Sposobem na rozwiązywanie problemów, intelektualną i duchową potrzebą pozbycia się brudów i nieczystości z wnętrza naszego. Dbałością o szczegóły wykazywaną w trakcie samego tworzenia, jak i obojętnością kontrolowaną w sposób nieświadomy podczas kreowania obrazów rzeczywistych, i tych nie powstałych jeszcze. Chorym, zagmatwanym, wykreowanym światem oraz codzienną rzeczywistością przeplatającą się wzajemnie. Będzie potwornym bólem w naszych skołatanych głowach, natręctwem nad którym nie będziemy mogli panować. Żadnej kontroli nad rozwojem jak i samym wędrówkom nie będziemy mieli. Powstaną osobowości rozdarte tak mocno w sobie, już przy poczęciu cierpiące …
Cały tekst dostępny na www.fryderykdanielczyk.com
Oprawa fotografii jest najważniejszym elementem decydującym o prezentacji dzieła sztuki i jego walorach ekspozycyjnych. Świadomie nawiązuje kontakt z pracą, dzięki czemu uzupełniają się i stanowią o końcowym efekcie wizualnym danej fotografii. Przemyślane połączenia odpowiednich materiałów sprawiają że dzieło zaczyna żyć własnym życiem. Fotografia kolekcjonerska przeznaczona do sprzedaży aukcyjnej lub wystawiennictwa, a zatem taka, która ma być nie tylko przedmiotem o wartości artystycznej, ale także kolekcjonerskiej, musi spełniać określone standardy.
Drzewo używane do produkcji profili, nie przekracza 8-12% wilgotności i jest to zazwyczaj drewno liściaste: buk, jesion, olszyna, klon i dąb, drewno drzew owocowych i egzotycznych. Jest to zawsze pierwszy gatunek tarcicy najwyższej jakości, pozbawiony sęków, sinizny i innych wad materiału. Drewno którego używam do oprawy prac jest z reguły sezonowane w warunkach naturalnych od kilku do kilkunastu lat. Pokrojone listwy, przed wyfrezowaniem leżakują kilka tygodni aby uniknąć wykrzywienia profili. Po nadaniu zamierzonego kształtu, gotowy materiał jest sezonowany kolejne kilka tygodni. Gotowy profil trafia w moje ręce i zaczyna się żmudna obróbka każdej ramy, indywidualnie przez kilka miesięcy. Każda rama jest własnoręcznie wykonana przeze mnie, dzięki czemu jej niepowtarzalność jest wyjątkowa. Materiały zabezpieczające drewno po obróbce to głównie oleje. Fotografia nie ma bezpośredniego kontaktu z ramą i szybą.
Karton muzealny, z którego wykonane jest passe-partout spełnia normę ISO 90706 i ma bezpośredni kontakt z odbitką, dzięki czemu, zwiększa jej trwałość. Norma określa wymagania jakie musi spełniać produkt wykonany z papieru, aby mógł przez lata mieć bezpośredni kontakt z pracą. Oprawa passe-partout jest pewnego rodzaju opakowaniem zabezpieczającym dzieło.
Norma określa następujące wymagania:
– bezkwasowość- Ph 7 minimum oznacza, że materiał nie jest kwaśny. Środki chemiczne stosowane do produkcji papieru jak również zanieczyszczenie środowiska naturalnego, oraz klimat powodują kwaśnienie papieru tzn. rozpad wiązań celulozy objawiający się żółknięciem papieru, kruszeniem itp.
– aby dany materiał był bardziej bezkwasowy dodaje się węglanu magnezu lub węglanu wapnia tzw. bufor/rezerwa alkaiczna, wg normy zawartość buforu powinna wynosić od 3-5%. – to jest tzw. odporność na starzenie się.
– ważnym elementem przy produkcji papieru jest też dobór materiału, z którego będzie wyprodukowany produkt. Norma nakazuje wykorzystywać celulozę Alfa, materiał o długim i wytrzymałym włóknie. W materiale z którego produkuje się papier nie ma ligniny. Dzięki stosowaniu wysokiej jakości surowca nie dodaje się optycznych rozjaśniaczy, które zapobiegają pojawianiu się różnych wykwitów.
– do produkcji nie wykorzystuje się materiału z recyclingu.
Fotografia jest mocowana do passe-partout wyłącznie za pośrednictwem taśmy bezkwasowej, odpornej na starzenie, o gramaturze ok. 8,5 g/m2 z rezerwą alkaiczną. Posiada neutralny, nie żółknący klej. Jeżeli passe-partout lub tylna oprawa fotografii będzie miała bezpośredni kontakt z odbitką to w szybkim tempie środowisko kwaśne przejdzie na karton. Tak więc chcąc zachować jak najlepszą jakość odbitki, używamy kartonów muzealnych najwyższej jakości.
Istnieje też możliwość oprawy fotografii w szkło UV. Głównym celem szyby jest ochrona fizyczna dzieła sztuki, przed szkodliwymi czynnikami takimi jak: wilgotność powietrza, temperatura, zabrudzenia i porysowania, oraz najważniejsze, odporność na promieniowanie ultrafioletowe.
Do zestawu dołączone są bawełniane rękawiczki.
Dane techniczne:
Cała seria prac składa się z początku (okładki) i siedmiu dyptyków (czternastu prac). Wszystkie prace złożone są w skrzyni o wymiarach: 103cm x 54cm x 68cm. Skrzynka zrobiona jest z drewna jesionowego (jesion) 8-12% wilgotności, malowana matowym olejem na bazie naturalnych olei chińskich, kolor miodowy. Skórka autorska w prawym górnym rogu.
Każda z prac zapakowana jest w pudełko o wymiarach: 60cm x 51cm x 4,5cm, zrobione z tektury bezkwasowej, oklejone lnem, wytwarzanym z czystej przędzy lnianej. Prace dodatkowo zabezpieczone są opakowaniem foliowym.
Skrzynia przeznaczona jest do transportu i przechowywania całej serii prac.
– dyptyk Nr.1
– … „Chwileczkę. Jeżeli Pan nie jest Billym, to kim Pan jest” …
– autor Fryderyk Danielczyk
– dyptyk z serii prac EMOGRAFY
– miejsce powstania – Gołdap
– limitowana edycja 7szt.
– nakład ?/7
– fotografie wykonane tradycyjną metodą negatywową
– odbitki autorskie, papier baryt – fotografia czarno – biała
– ramy autorskie z drewna bukowego (buk) – 8-12% wilgotności, malowane matowym olejem na bazie naturalnych olei chińskich, kolor naturalnego drewna
– tylne ściany z tektury bezkwasowej – wyciśnięcia autorskie w prawym dolnym rogu
– passe – partout z kartonu muzealnego, bezkwasowego, neutralnie klejonego z buforem alkaicznym, odpornym na starzenie, bez optycznych rozjaśniaczy
– data powstania negatywów 2010r.
– data powstania odbitkek 2010r.
– odbitki autorskie 39cm x 49cm
– odbitki nie mają bezpośredniego kontaktu z szybą i ramą
– podpisane na odwrocie ołówkiem
– fotografie kolekcjonerskie
www.fryderykdanielczyk.com